Реставрация древних икон

Реставрация древних икон

Шрамы украшают?

Реставрация древних икон

Реставрация древних икон

Некоторые ценители антиквариата утверждают, что повреждения, которые приносит старинным иконам время, лишь украшают их, как шрамы украшали матёрых воинов прошлого. Вопреки подобным утверждениям, с тех самых пор, как подобные символы веры стали предметами коллекционирования, практически ни одна старинная икона не обходилась без реставрации. По кропотливости и сложности этот труд равнозначен ювелирному мастерству, да и стоимость сохраненных подобным образом творений искусства сопоставима с драгоценными изделиями.

Первоначальные каноны реставрации диктовали, конечно, музеи. Для них самым главным было и остается сохранение древних икон в том виде, в каком они были найдены. Реставраторы снимают загрязнения, подправляют всевозможные разрушения, но не вмешиваются в структуру предмета так сильно, как это происходит при коммерческой реставрации. Последней необходимо, чтобы русская икона приобрела товарный вид, и представляла собой именно то изображение, которое сотни лет назад нанес художник. Как правило, это означает полное уничтожение следов глубокой старины, восстановление первоначального образа любыми способами особенно, если памятник древности сильно поврежден.
Старинные иконы создавались по определенному принципу. Их основные составные части сплошь из натуральных материалов – дерево, паволока (грубая льняная ткань), природные краски, олифа. С точки зрения безопасности иконы, как старинного предмета, это не очень хорошо, ведь есть большой риск атаки микроорганизмов. Всевозможные бактерии, плесень, мелкие насекомые, грибки, – лишь некоторые из возможных сигналов для срочной реставрации.

Берегите старинную икону

Другой случай – неправильные условия хранения. Некоторые иконы снимаются со стен храмов крайне редко, некоторые – наоборот, могут подвергаться повышенной влажности, сырости, осадкам и всем другим погодным условиям во время некоторых религиозных обрядов. К примеру, на Пасху или Рождество, когда святые образа непременно выносят на улицу. Смена температурного режима не может пройти незаметно для хрупких предметов старины. Сушка, производимая впоследствии с нарушениями необходимых правил, могла привести к вздутиям грунта, появлению щелей между досок, вызвать шелушения красочного слоя. Подобный эффект настигал и иконы, хранившиеся в помещениях с отсутствием вентиляции. Такие необорудованные комнаты наверняка привносили в сложные конструкции икон некоторые лишние элементы – плесневые грибы, бактерии красок и связующего грунта и т. д. Первостепенная задача реставраторов – ликвидировать подобные явления, и только затем приступать к другим этапам восстановления.

Реставрация антиквариата

Помимо указанных «штампов прошлого», на древних иконах, как и во всех предметах антикварной живописи, встречаются повреждения механического происхождения, а также повреждения, вызванные загрязнениями поверхности. Стоит упомянуть, что урон, наносимый безграмотным вмешательством в мир древнего искусства дилетантами в реставрационном деле, сопоставим по размерам со всеми другими факторами повреждений икон. Таким образом, с антикварными иконами могут проводиться следующие реставрационные работы, в зависимости от их повреждений: восстановление доски-основы, левкаса, позолоты, реставрация красочного слоя, консервация.

Мастер обязан рассказать клиенту о предстоящих реставрационных работах и о том, каким образом будет достигнуто «оживление» иконы. Качественная работа не может в наше время стоить дешево, но цена должна быть установлена только после того, как реставратор укажет на все нюансы, затрагивающие ваш древний шедевр. Реставрация – сложный процесс, она требует особых затрат времени, внимания, знаний и навыков. Но если вы твердо решили спасти очередной предмет старины – этот путь ваш.

Лагорио, Горские типы, 1861

Лев Феликсович Лагорио. Часть 2

Лагорио, Горские типы, 1861

Лагорио, Горские типы, 1861

Батальные сцены

Так или иначе, что ни путешествие – новый морской пейзаж, новый вид, и… новая награда. К примеру «Финляндский вид» принес Лагорио малую серебряную медаль, а этюд с натуры – большую серебряную медаль. Золото также не заставило себя ждать. Три года упорной, одухотворенной работы над картиной «Вид в окрестностях Выборга» приносит Льву Михайловичу очередные восторженные отзывы критиков и звание художника XIV класса.
Если говорить об особенностях живописи Лагорио, эксперты утверждают, что для него было характерно изображение этюдов с натуры с использованием некоторых, одному ему присущих особенностей. Именно эти черты делают узнаваемыми работы Льва Михайловича, несмотря на то, что некоторые в них видят некоторую искусственность цветовых эффектов. Тем не менее, если Лагорио рисовал море – оно выходило у него прозрачным, живым, бархатистым. Если Лагорио рисовал пейзаж – он выходил реалистичным, четким, душевным и искренним.

Свои впечатления Лев Михайлович выражал и в полотнах, посвященных русско-турецкой войне 1877-78 годов. Баталии, сражения русского флота, императорские пароходы, яхты – все это прошло через его картины. Война всегда оставляет неизгладимые впечатления, а для художника это еще более сильное потрясение, чем для любого другого, в некоторой степени даже оскорбляющее его эстетические чувства. Возможно поэтому полотна со сражениями Льва Лагорио не такие мощные, как его морские пейзажи. Батальная живопись – одна из самых серьезных вех в развитии столь прославленного художника-мариниста – позволила ему по-новому взглянуть на давно знакомые морские пейзажи.

После сцен с морскими сражениями, в живопись Лагорио прокралась некоторая цветовая сдержанность, можно даже сказать скупость. В то же время, пробудившиеся в нем чувства вылились в изображения штормов и бурь, так редко попадавшихся среди его картин прежде. Картина «Морской пейзаж» буквально порождает в своих зрителях бурю эмоций, заставляя их волноваться и сопереживать. Отсутствие световых элементов, звучных ярких красок, даже относительная мрачность придают работам Льва Михайловича особенный шарм, ведь, с другой стороны, они невероятно реалистичны, просты и выразительны.

Наследие Лагорио

Как ни печально, но, несмотря на все свои заслуги, умер Лагорио весьма небогатым человеком. Прошло много времени, но тогда, как и сейчас, от богатства до нищеты был всего один шаг. Тем не менее, его полотна прошли испытания временем и были по достоинству оценены ныне живущими художниками, искусствоведами, ценителями прекрасного, благодарными потомками.

Все огромное наследие Лагорио не забыто. В Феодосии краеведческий музей носит его имя, а картины выставляются в Третьяковской галерее (например, «Капо-ди-Монте, в Сорренто»,«Фонтан Аннибала, в Рокка-ди-Папа» и «Понтинские болота»).

Поэт моря, Лагорио был удивительным человеком, все яркие краски своей жизни умело воплощал в вечных, спокойных, умиротворяющих полотнах. Столь чудесное преобразование, идущее от сердца, не могло затеряться в веках. И действительно – когда созерцаешь сейчас его полотна, ощущаешь неуловимые движения эфира – легкого ветра, проносящегося над бесконечными морскими просторами кисти великого мастера.[toggle title_open="СВЕРНУТЬ" title_closed="ВСЕ СТАТЬИ ЦИКЛА" hide="yes" border="yes" style="default" excerpt_length="0" read_more_text="Read More" read_less_text="Read Less" include_excerpt_html="no"]Лев Феликсович Лагорио. Часть 1[/toggle]

Антикварная выставка 22 декабря – 25 декабря 2011 года.

Дорогие друзья!

Выставка-ярмарка «Коллекционер»

Выставка-ярмарка «Коллекционер»

Наш салон «Старый Петербург» принимает участие в VII  Международной выставке «Коллекционер».

Выставка ярмарка будет проводиться в ЦВЗ «Манеж» с 22 декабря по 25 декабря 2011 года, по адресу: Исаакиевская пл., д.1

Более 230 участников из 12 стран мира (СНГ, Прибалтики, ближнего и дальнего зарубежья, в том числе Франции, Великобритании, Германии, Финляндии, Македонии и т.д.) представят свои собрания антиквариата и предметов коллекционирования.

Приглашаем посетить наш стенд на 1 этаже (стенд №48). Мы всегда рады нашим клиентам, гостям и новым покупателям.

Русская старинная икона

Русская старинная икона

Русская икона

Русская старинная икона

Русская старинная икона

Антикварная икона – это не просто предмет почитания, историческая ценность, это также шедевр искусства, символ православной веры… Старинные иконы практически всегда занимают центральное место в коллекциях ценителей старины. Опытные коллекционеры знают, приобретение антикварной иконы – это серьезное дело, не терпящее спонтанных и необдуманных решений. Антикварные галереи и салоны, таящие в своих коллекцияхстаринные русские иконы, становятся нашими проводниками в культуру православного мира и христианского искусства. Они не перестают восхищать истинных почитателей антиквариата – и это не случайно, ведь за многими из них скрывается целая многовековая история, сотканная из переплетений людских судеб и значимых событий. На торгах мировых аукционных площадок антикварные иконы– большая редкость, потому что в большинстве своем они остаются семейной реликвией, передающейся из поколения в поколение. Именно с этим связаны определенные трудности при формировании коллекций антикварных ценностей. Благодаря своей редкости, множеству одухотворенных, чудотворных образов иконы русских мастеров становятся жемчужинами международных аукционов. Принятию правильного решения в вопросе покупки старинной религиозной живописи поможет беседа с владельцем антикварного салона, уточнение тонкостей покупки иконы, ознакомление с соответствующей документацией, которая даст представление об истории и судьбе этого ценного экспоната, и результатами экспертизы. Что же придает старинной иконе такую «изюминку», притягивающую коллекционеров антиквариата?

Техники письма старинных икон

Гармоничное расположение икон и фресок, соответствие старинной религиозной живописи архитектурным канонам храма, ее сюжет, содержание, фабула делают ее исключительной. В композициях антикварной религиозной живописи архитектурные элементы преобладают над изображениями святых. В этом отражается идея соборности – индивидуальное подчиняется соборному целому. Православная иконопись уникальна тем, что на одном холсте может содержаться большое количество слоев, располагающихся особым образом относительно друг друга. Создание старинной иконы включает в себя несколько кропотливых процессов: — изготовление основания (доски) для иконы; — приготовление и нанесение иконописного грунта(левкашение); — золочение иконы; — приготовление красок, живопись, покрытие олифой. Помимо соблюдения всех православных канонов при написании иконыиконописец должен понимать нюансы иконописного языка и быть богословом, чтобы икона стала именно тем образом, перед которым сердце и ум сольются в единой молитве… При написании старинных икон, являющихся в современном мире шедеврами антикварной иконописи, использовались техники и правила, сформировавшиеся под влиянием различных школ и мастеров. «Почерк» известных талантливых иконописцев сегодня сможет опознать практически любой эксперт в этой области. Истинные мастера иконописи – Андрей Рублев и Феофан Грек – не видели препятствия для своего творчества в принятых правилах изображения ликов святых и их лаконичности. Манеру письма Рублева и Грека старались повторить во все времена, но воспроизвести все тонкости техники знаменитых мастеров весьма нелегко. Но не столько нераскрытые приемы величайших мастеров, сколько дальнейшая история русской иконы придают ей еще большую значимость в глазах опытных искусствоведов и антикваров. Ценителям антиквариата остается лишь строить догадки, какие техники и приемы были использованы при создании того или иного шедевра религиозной живописи, старательно углубляясь в историю иконописи, изучая особенности стиля написания и построения композиции. Также изучению старинных икон может поспособствовать посещение антикварных салонов и выставок, которые дадут возможность открыть для себя много нового в мире антиквариата.